表面處理工藝，不僅能提升材料的美觀度，也可以提升性能及使用壽命，其發(fā)展歷史可以追溯到古代，今天我們不妨來看看在古代的時候，人們是如何運(yùn)用表面處理工藝完成一件精美且繁雜的工藝品……
                                                                                                                                      中國電鍍史---歷代表面處理工藝 |應(yīng)用實(shí)例

1——夏商西周時期

夏商周三代出現(xiàn)的青銅工藝，開創(chuàng)了我國歷史上的青銅時代；青銅器的出現(xiàn)，標(biāo)志著石器時代的終結(jié)。青銅器有禮器、祭器、樂器、兵器、生活器具等，已有專門的作坊生產(chǎn)，對青銅器的表面裝飾有專門工匠操作。所制青銅器精巧光潤、紋飾生動和技術(shù)精湛。商周時期鑄造的青銅[敏感詞]致經(jīng)過以下作業(yè)過程:選礦、配料、摻錫、鑄范、表面研磨和修整。研磨修整在青銅器制作中具有重要作用。

鍍覆工藝方面已掌握包鍍、鋈鍍技術(shù)。包鍍施工需要金屬薄材，古人已利用黃金的延展特性，打制成極薄金箔或薄片，用漆液等黏接材料貼附于器具表面，故后世又稱貼金。鋈鍍是一種熔融浸鍍工藝，出土文物以青銅器浸鍍錫最多，也有浸鍍金、銀、銅、鉛和鉛錫合金的金屬器具出土。

2——春秋戰(zhàn)國時期

春秋戰(zhàn)國時期的青銅器遠(yuǎn)勝過前代，表面花紋繁縟、裝飾細(xì)膩。青銅器鑄成后，經(jīng)過鋸、銼和細(xì)磨修整，使銅器表面光潤。

這一時期還廣泛應(yīng)用鎏鍍、包鍍、錯磨等表面處理技術(shù)。所謂錯磨，就是用金屬細(xì)絲或條嵌人器物表面，再用錯石(細(xì)磨石)錯磨致平。錯磨技術(shù)源于春秋，盛行于戰(zhàn)國。根據(jù)嵌入的金屬不同，分為錯銅、錯銀、錯金。此外與表面處理相關(guān)的細(xì)線刻鏤、珠寶鑲嵌技藝也用于青銅器上。

3——秦漢時期

秦王朝統(tǒng)治時間極短，但出土的秦陵兵馬俑向世人展示了秦王朝威武的軍旅陣容。這一時期的表面處理主要是陶俑的彩繪涂裝。另外，出土的秦代兵器，在其刃鋒表面上具有堅(jiān)硬、不銹的特性，隱含著不為人知的表面處理技術(shù)。

諸多史料記載，漢代已經(jīng)流行在鐵器表面置換鍍銅的工藝。但是，由于這種工藝導(dǎo)致的鐵更易腐蝕(陰極鍍層)，難以長期保存，沒有得到考古實(shí)物的印證。同時，漢代的漆器最為精美，朝廷有專門機(jī)構(gòu)監(jiān)督生產(chǎn)。這一時期生產(chǎn)的金銀扣器是油漆工藝與鎏金、鎏銀工藝的完美結(jié)合。湖南長沙馬王堆漢墓出土漆器500多件，品類繁多，制作精美，是漢代漆文化的精華。

4
——魏晉南北朝時期

魏晉南北朝時期，外來佛教已滲人社會各個階層，朝廷民間無不信佛，許多寺廟和佛像都用黃金裝飾，數(shù)量驚人。尤其是帝王所造佛像，動輒千軀萬軀，佛身都要“金裝”。史書中將這類金裝技術(shù)稱為貼金、薄金或金薄處理，實(shí)際就是表面處理的鎏金和包金工藝。

5
——隋唐五代時期

隋朝統(tǒng)治時間極短，但[敏感詞]統(tǒng)一使南北文化得以交流。朝廷大修宮苑殿堂，內(nèi)外繪彩和金飾技術(shù)得到發(fā)展。在唐代時，這一技藝還傳到日本，當(dāng)時鑒真和尚率工匠東渡日本，建造[敏感詞]的唐招提寺金堂，內(nèi)壁全部貼金裝飾，成為古代中日文化交流的象征。

隋唐時期，銅鏡的鏡面開光技術(shù)更加成熟，該工藝是利用錫汞齊(或鉛錫汞齊)對鏡面進(jìn)行涂敷、研磨、驅(qū)汞等操作，使之“光可鑒人”，也屬于鎏鍍工藝；古代還利用該工藝對銅器進(jìn)行鍍錫。唐代的銅鏡裝飾技術(shù)也突破秦漢樣式，題材新穎，紋飾華麗，創(chuàng)造出彩繪、鑲嵌、貼金、鍍銀以及金銀平脫等技法，五彩紛呈，金銀交輝，極為美觀。

唐代的金屬工藝除金銀器外，也有銅器、鐵器和錫器的制作，每種器物都有[敏感詞]產(chǎn)地。金屬器的制作已不同于青銅器，更多的是用打制方法，然后表面進(jìn)行線雕、鑲嵌、鏤孔和金銀裝飾等。據(jù)文獻(xiàn)記載，僅黃金裝飾方法就有14種，其中9種屬于表面處理，其余5種也與表面處理有關(guān)，使人強(qiáng)烈感受到盛唐時期的繁榮和富強(qiáng)。

從唐代開始，有對工匠技術(shù)的培訓(xùn)制度，培訓(xùn)時間以難易程度定為數(shù)月至4年不等。而表面處理屬于技術(shù)難度[敏感詞]的等級，培訓(xùn)時間需長達(dá)4年。

6
——宋元時期

宋元時期擅長銅器制作，器物更趨向平民化，如銅鏡、爐瓶、杯罐、燈臺、佛像等，一掃唐代的豪華富麗，表面裝飾質(zhì)樸無華。

宋代的銅錢制作也有發(fā)展。因商業(yè)發(fā)達(dá)，銅錢流通量急增，朝廷專設(shè)鑄錢監(jiān)司理其事。銅錢先是模鑄，從鑄模內(nèi)取出的錢坯縱橫交錯，如同一株碩果累累的錢樹，需工匠將錢坯摘下，等待表面清理。粗磨、精磨在錢幣作業(yè)中約占有22%~26%。為提高效率，當(dāng)時已發(fā)明用風(fēng)力和水力機(jī)械驅(qū)動滾桶進(jìn)行機(jī)械研磨。

遼代在金銀器制作上深受唐代影響，當(dāng)時有種“金花銀地”工藝，也就是在銀質(zhì)器具的表面花紋上局部鍍金，技術(shù)難度較大，金黃潤白，纖麗豪華，與唐代金銀器有相似質(zhì)感。

7
——明清時期

明代國門開放，鄭和七次下西洋，成為中外文化交流的佳話。鄭和出行有大小船艦200余艘，促使中國古代大型艦船的建造和航海技術(shù)達(dá)到[敏感詞]。海中航行面臨海水腐蝕問題，當(dāng)時已有全套防腐蝕技術(shù)，保證船艦出海航行的安全。明代科技著作《天工開物》、《物理小識》對鋼鐵腐蝕已有理論上的論述，指出海水腐蝕主要是海鹽的氯離子腐蝕，并相應(yīng)提出各種防腐蝕措施。

明清兩代金銀細(xì)工制作非常繁榮，匯集歷代工藝之大成，包括表面處理的各種技術(shù)。金銀器同時流行宮廷和民間，宮廷以陳設(shè)器為主，造型多樣，精雕細(xì)作；民間金銀器多為首飾，要通盤考慮造型、裝飾、色彩的搭配協(xié)調(diào)。故宮收藏的各種鍍金琺瑯器和鍍金自鳴鐘是這一時期的佳作。

明清兩代另一表面處理成就表現(xiàn)在皇家建筑和造園工程上。尤其是清朝皇族進(jìn)關(guān)后，選擇北京、承德兩地修建宮殿園林。北京園林與江南園林的主要區(qū)別是：江南園林多為人工雕琢，氣宇狹?。欢本﹫@林以真實(shí)山水為造園要素，樓臺亭閣，描金涂銀、精雕細(xì)刻、粉裝彩繪，極為壯觀。天壇祈年殿的圓形攢尖鎏金寶頂，更是表面處理工匠的杰作。

明清兩代的鎏金工藝，質(zhì)量遠(yuǎn)勝過前代，金屬厚而密實(shí)，結(jié)合牢固，操作方法既有漢人工匠的技藝傳承，也有蒙藏地區(qū)及域外工匠的經(jīng)驗(yàn)借鑒。直到清朝晚期，西方電鍍技術(shù)傳進(jìn)中國后，鎏金工藝才開始衰落。

表面處理工藝應(yīng)用實(shí)例

從夏商西周時期到明清時期，祖先們的想法新穎創(chuàng)新，表面處理工藝的手法不斷地更新?lián)Q代，許多的傳世文物經(jīng)過表面處理工藝后越來越精美，更能展示每個朝代的藝術(shù)風(fēng)采。

我們的表面處理工藝跨越幾千年歷史，從夏商時期的青銅器到宋元時期的銅錢，再到明清時期的皇家建筑，其范圍也越來越廣。 

以史為鑒可知興替，相信我們能從幾千年的歷史場合中，創(chuàng)新出與市場更加融合、更加環(huán)保的表面處理工藝技術(shù)。

看完上文之后，我們可以知道原來表面處理工藝是這樣流傳至今的，它見證了人類文明的進(jìn)步和科技的發(fā)展，也為我們未來奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。


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